{"id":12223,"date":"2025-12-17T13:30:28","date_gmt":"2025-12-17T12:30:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gabrielle-laroche.com\/?post_type=product&p=12223"},"modified":"2026-04-15T15:58:18","modified_gmt":"2026-04-15T13:58:18","slug":"marie-madeleine-et-son-pot-a-onguent-bois-sculpte-de-lecole-de-nuremberg","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/www.gabrielle-laroche.com\/fr\/product\/marie-madeleine-et-son-pot-a-onguent-bois-sculpte-de-lecole-de-nuremberg\/","title":{"rendered":"MARIE MADELEINE ET SON POT \u00c0 ONGUENT, BOIS SCULPT\u00c9 DE L\u2019ECOLE DE NUREMBERG"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Originaire de\u00a0Magdala, une ville de p\u00eacheurs sur la rive occidentale du\u00a0lac de Tib\u00e9riade, Marie la Magdal\u00e9enne, est une proche\u00a0disciple\u00a0de\u00a0J\u00e9sus de Nazareth\u00a0qui le suit jusqu’\u00e0 ses derniers jours.<\/p>\n

L\u2019\u00c9vangile de saint Marc, t\u00e9moigne sa pr\u00e9sence lors de la Crucifixion et de la mise au tombeau du Christ. Par ailleurs, J\u00e9sus ressuscit\u00e9, il la choisit comme premier t\u00e9moin de ce miracle, avant m\u00eame ses propres ap\u00f4tres.\u00a0<\/span><\/p>\n

La disciple pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e de J\u00e9sus, est souvent repr\u00e9sent\u00e9e avec un pot \u00e0 onguent. Qualifi\u00e9e de \u00ab\u00a0myrophore\u00a0\u00bb, elle se trouve parmi les Saintes Femmes qui apportent des parfums au tombeau de J\u00e9sus.\u00a0<\/span><\/p>\n

Notre Marie-Madeleine aux traits juv\u00e9niles et aux longs cheveux pr\u00e9sente une expression pensive et m\u00e9lancolique. Les traits de son visage sont d\u00e9licats avec une bouche aux l\u00e8vres fines. Son petit menton r\u00e9v\u00e8le une fossette.<\/p>\n

Pr\u00e9sent\u00e9e debout, richement v\u00eatue avec des couleurs chatoyantes, elle est reconnaissable gr\u00e2ce \u00e0 son pot \u00e0 onguent qu\u2019elle tient de la main gauche. Elle porte une longue robe \u00e0 l’encolure arrondie et un \u00e9pais manteau aux nombreux plis saillants dont elle retient un pan par son avant-bras droit. Sa longue chevelure aux belles boucles ondul\u00e9es, est coiff\u00e9e d\u2019un lacet agr\u00e9ment\u00e9 d\u2019une discr\u00e8te fibule. L\u2019envol\u00e9e lyrique de son voile r\u00e9pond au mouvement de son manteau.<\/p>\n

Lumineuse et emprunte de spiritualit\u00e9, cette Marie-Madeleine est tout \u00e0 fait significative des \u0153uvres sculpt\u00e9es en Franconie, plut\u00f4t vers la fin du XV\u00e8me si\u00e8cle comme le mentionne J. Boccador dans son ouvrage \u00ab\u00a0Statuaire m\u00e9di\u00e9val de Collection\u00a0\u00bb, ci-apr\u00e8s\u00a0:\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0La Madeleine en bois polychrom\u00e9 de la collection Bresset rel\u00e8ve directement de cet art expressif de l’\u00e9cole de Nuremberg. Son visage, d’une extr\u00eame noblesse et parfaitement humain, exprime la spiritualit\u00e9 des \u0153uvres du Ma\u00eetre Wit.<\/em><\/p>\n

L’affolement irr\u00e9el de la draperie du manteau, encore trait\u00e9 avec \u00e9l\u00e9gance, reste aussi dans la note de l’art franconien de Wit Stosz et de son \u00e9cole.<\/em><\/p>\n

L’ensemble de ces divers \u00e9l\u00e9ments permet de situer cette tr\u00e8s belle Madeleine en Franconie, vers la fin du XVe si\u00e8cle.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

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Bibliographie :<\/p>\n

J. Boccador et E. Bresset, Statuaire m\u00e9di\u00e9vale de collection,<\/em> T II, p. 270-271, ill. 284.<\/p>\n

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TEXTE DE JACQUELINE BOCADOR A PROPOS DE LA MARIE MADELEINE :<\/p>\n

Rappelons \u00e0 propos de cette Sainte Madeleine de la plus belle \u00e9poque du Sp\u00e4tgotik que, tandis que la France se laissait gagner par la \u00ab d\u00e9tente \u00bb, l’Allemagne s’exasp\u00e9rait au contraire sur l’art M\u00e9di\u00e9val auquel elle redonnait une nouvelle vitalit\u00e9 en s’opposant \u00e0 l’Humanisme du Quattrocento.<\/p>\n

L’art du Sp\u00e4tgotik est en fait sans signification en dehors de son pays d’origine et ne peut s’appliquer \u00e0 aucune autre \u00e9cole<\/p>\n

Le Sp\u00e4tgotik est un art r\u00e9actionnaire sp\u00e9cifiquement germanique qui, tout en assimilant certaines pens\u00e9es de l’Humanisme naissant les utilise \u00e0 contre-courant, au service de l’expression r\u00e9aliste de la dignit\u00e9 de l’homme, aussi bien dans sa grandeur que dans<\/p>\n

sa mis\u00e8re. Il r\u00e9alise alors un Humanisme m\u00e9di\u00e9val qui met toutes les possibilit\u00e9s de vie et de mort de l’homme au service de l’expression fanatique de sa foi.<\/p>\n

Guid\u00e9s par un d\u00e9sir de perfection, les sculpteurs allemands, avant tout entrepreneurs de chantiers, devaient aboutir \u00e0 une ma\u00eetrise totale de leur ciseau qui, surtout dans le bois, mais aussi dans la pierre (Tilman Riemenschneider), excellait \u00e0 rendre la moindre finesse d’un visage ou d’une main. La plupart de ces imagiers peignaient eux-m\u00eames leurs \u0153uvres, obtenant alors la m\u00eame finesse d’expression que dans les r\u00e9alisations picturales.<\/p>\n

C’est avec le Sp\u00e4tgotik que la sculpture parvient aux plus d\u00e9licates nuances du portrait jusque-l\u00e0 r\u00e9serv\u00e9es \u00e0 la peinture.<\/p>\n

Tilman Riemenschneider, qui avait pris le parti de laisser au bois sa patine naturelle, choquait ses contemporains, mais la finesse et la nervosit\u00e9 de ses visages \u00e9taient telles, qu’elles pouvaient rivaliser avec les \u0153uvres picturales, par le seul jeu des ombres et des lumi\u00e8res sur le bois.<\/p>\n

Si Colmar avait Schongauer, Strasbourg: Nicolas Gerhaert; Augsbourg: Holbein le Vieux; Constance: Conrad Weit; et si D\u00fcrer \u00e9tendait l’ombre de ses ailes g\u00e9niales sur toute l’Allemagne, la Franconie abritait une pl\u00e9iade de Ma\u00eetres du Sp\u00e4tgotik – Wit Stosz dit le Ma\u00eetre Wit de Nuremberg, Kraft et \u00e0 Wurtzbourg Tilman Riemenschneider.<\/p>\n

Wit Stosz, tr\u00e8s influenc\u00e9 par les \u0153uvres de Nicolas Gerhaert, continuateur de Claus Sluter, et par les \u0153uvres graphiques de Schongauer, excelle dans la profusion du d\u00e9tail et l’expressionisme intense de ses visages qui font preuve d’une extraordinaire<\/span><\/p>\n

vari\u00e9t\u00e9 de sentiments. Ma\u00eetre du retable de Cracovie (11 m de large sur 13 m de haut), il laisse \u00e0 Nuremberg la marque de son g\u00e9nie avec une s\u00e9rie de statues destin\u00e9es aux \u00e9glises Saint-Sebald et Saint Laurent, et r\u00e9alise \u00e0 la fin de ses jours le tryptique de Bamberg. A la fois peintre et sculpteur, il achevait toujours lui-m\u00eame la polychromie de ses oeuvres.<\/p>\n

Emport\u00e9 par la fougue de son expressionnisme, dont le r\u00e9alisme parvient \u00e0 exprimer les plus fugitifs instants de spiritualit\u00e9 humaine, il tombe parfois dans le mani\u00e9risme de la draperie, mais jamais dans celui des corps et des visages.<\/p>\n

Tilman Riemenschneider, son cadet de quelques ann\u00e9es, habitu\u00e9 \u00e0 travailler aussi bien dans la pierre que dans le bois et influenc\u00e9 par la duret\u00e9 picturale d’Albert D\u00fcrer, maintient en plein Sp\u00e4tgotik la stylisation des \u00e9toffes et une certaine noblesse passive des visages.<\/p>\n

Insensible \u00e0 l’atmosph\u00e8re Mystique et aux jeux path\u00e9tiques des Myst\u00e8res, il se distingue par la pudeur et la fiert\u00e9 de ses personnages et par leur perfection.<\/p>\n

Le retable de Creglingen, qu’il r\u00e9alisa vers 1505 dans la vall\u00e9e de la Tauber, de plus de sept m\u00e8tres de haut sur trois m\u00e8tres cinquante de large, est tr\u00e8s significatif de son art grandiose et raisonnable.<\/p>\n

Il est important de signaler que l’art allemand de la fin du XVe si\u00e8cle fut \u00e0 l’origine d’une s\u00e9rie de retables monumentaux qui, contrairement aux retables flamands, ne furent pas export\u00e9s.<\/p>\n

La Madeleine en bois polychrom\u00e9 de la collection Bresset rel\u00e8ve directement de cet art expressif de l’\u00e9cole de Nuremberg. Son visage, d’une extr\u00eame noblesse et parfaitement humain, exprime la spiritualit\u00e9 des \u0153uvres du Ma\u00eetre Wit.<\/p>\n

L’affolement irr\u00e9el de la draperie du manteau, encore trait\u00e9 avec \u00e9l\u00e9gance, reste aussi dans la note de l’art franconien de Wit Stosz et de son \u00e9cole.<\/p>\n

L’ensemble de ces divers \u00e9l\u00e9ments permet de situer cette tr\u00e8s belle Madeleine en Franconie, vers la fin du XVe si\u00e8cle.<\/p>\n

Le Bayerisches National Museum de Munich conserve une Madeleine de facture assez voisine mais de moindre noblesse. Aussi sculpt\u00e9e dans du tilleul, et de plus petite taille – 42 cm – elle est \u00e9galement v\u00eatue \u00e0 la mode des femmes de qualit\u00e9 de l’\u00e9poque et, si la morphologie du visage est tr\u00e8s proche de la pr\u00e9c\u00e9dente, l’expression passive et triste en est bien diff\u00e9rente.<\/p>\n

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MARIE MADELEINE ET SON POT \u00c0 ONGUENT,\u00a0 <\/span>BOIS SCULPT\u00c9 DE L\u2019ECOLE DE NUREMBERG<\/h4>\n

 <\/p>\n

ORIGINE\u00a0: ALLEMAGNE, FRANCONIE<\/p>\n

EPOQUE\u00a0: FIN DU XV\u00e8me SI\u00c8CLE\u00a0<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Hauteur\u00a0: 108,5 cm<\/p>\n

Largeur : 36 cm<\/p>\n

Profondeur\u00a0: 21 cm<\/p>\n

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Provenance :<\/p>\n

Ancienne collection Bresset, Paris<\/p>\n

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Bois de tilleul sculpt\u00e9 en applique, polychrom\u00e9 et dor\u00e9<\/p>\n

Restaurations d\u2019usage et d\u2019entretien\u00a0<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n[dt_button size=\"small\" style=\"default\" animation=\"none\" color_mode=\"default\" icon=\"\" icon_align=\"left\" color=\"\" link=\"mailto:gabrielle-laroche@wanadoo.fr?subject=306_MARIE_MADELEINE_NUREMBERG\" target_blank=\"true\"]DEMANDE D’INFORMATIONS[\/dt_button]\n

 <\/p>\n

Retour aux sculptures<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"featured_media":12224,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[32],"product_tag":[],"class_list":["post-12223","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-sculptures","description-off","first","instock","shipping-taxable","product-type-simple"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.gabrielle-laroche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product\/12223","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.gabrielle-laroche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.gabrielle-laroche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gabrielle-laroche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12224"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.gabrielle-laroche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12223"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gabrielle-laroche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=12223"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gabrielle-laroche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=12223"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gabrielle-laroche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=12223"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}