{"id":171,"date":"2021-05-14T12:00:16","date_gmt":"2021-05-14T10:00:16","guid":{"rendered":"http:\/\/mrplwpw.cluster030.hosting.ovh.net\/?post_type=product&p=171"},"modified":"2024-09-12T18:06:49","modified_gmt":"2024-09-12T16:06:49","slug":"important-cabinet-bellifontain-depoque-renaissance-aux-armes-de-la-famille-dodieu","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/www.gabrielle-laroche.com\/fr\/product\/important-cabinet-bellifontain-depoque-renaissance-aux-armes-de-la-famille-dodieu\/","title":{"rendered":"IMPORTANT CABINET BELLIFONTAIN D\u2019\u00c9POQUE RENAISSANCE AUX ARMES DE LA FAMILLE DODIEU"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_column_text]<\/p>\n

Tout dans ce meuble \u00e9voque la rigueur et l\u2019\u00e9l\u00e9gance du r\u00e8gne d\u2019Henri II, ce cabinet de la Renaissance est directement inspir\u00e9 des r\u00e9alisations bellifontaines de la seconde moiti\u00e9 du XVIe si\u00e8cle. Sa puissante structure est con\u00e7ue comme une imitation de l\u2019architecture, avec ses belles colonnes corinthiennes et son \u00e9l\u00e9gant fronton, le tout relevant d\u2019un grand raffinement.<\/span><\/p>\n

Tous les montants, les tiroirs, l\u2019entablement et les c\u00f4t\u00e9s comportent des incrustation de bois noirci et un d\u00e9cor de fins rinceaux et d\u2019arabesques r\u00e9alis\u00e9s en pastiglia<\/em>. Cette technique peu fr\u00e9quente en France nous vient directement des artistes italiens et s\u2019inspire des moresques italiennes.<\/span><\/p>\n

Le corps inf\u00e9rieur ouvrant \u00e0 deux vantaux et deux tiroirs repose sur une plinthe moulur\u00e9e port\u00e9e par quatre pieds boule aplatie.<\/span><\/p>\n

La Seconde Renaissance Fran\u00e7aise et l\u2019Ecole de Fontainebleau<\/b><\/span><\/p>\n

Sous Henri II se cr\u00e9e un style de mobilier totalement architectural.<\/span><\/p>\n

L\u2019\u00e9quilibre est n\u00e9, et pose les bases d\u2019un art fran\u00e7ais. L\u2019armoire, comme r\u00e9duction d\u2019une fa\u00e7ade d\u2019\u00e9difice, ordonne modillons \u00e0 pennes, colonnes, corniche et fronton curviligne. Ce jeu d\u2019embo\u00eetement des formes architecturales s\u2019applique aussi au niveau des formules d\u00e9coratives\u00a0: \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de cette architecture rigoureusement trait\u00e9e, l\u2019effet d\u00e9coratif prime.<\/span><\/p>\n

Les montants du corps inf\u00e9rieur s\u2019habillent de motifs o\u00f9 l\u2019on retrouve des placages de bois noirci dont la judicieuse ordonnance fixe les espaces sculpt\u00e9s. Ils rappellent aussi que les premiers artistes italiens venus en France fabriquaient des planchers de marqueterie, art dans lequel ils \u00e9taient pass\u00e9 ma\u00eetre et dont l\u2019influence a longtemps perdur\u00e9.<\/span><\/p>\n

Dans des cadres moulur\u00e9s, les vantaux des deux corps sont orn\u00e9s de sculptures en bas reliefs divis\u00e9s en trois registres. Au centre de chaque panneau, une figure f\u00e9minine, \u00e0 la pudeur \u00e0 peine voil\u00e9e par une draperie flottant au vent, se font face au centre d\u2019un paysage champ\u00eatre.\u00a0<\/span><\/p>\n

La premi\u00e8re, \u00e0 gauche, tient un petit bouquet et une corne d\u2019abondance remplie de fleurs des champs. Il s\u2019agit de Flore, all\u00e9gorie du Printemps.<\/b><\/span><\/p>\n

La seconde, \u00e0 droite, porte une corne d\u2019abondance d\u00e9bordante de fruits et de gerbes de bl\u00e9s. Il s\u2019agit de C\u00e9r\u00e8s, d\u00e9esse de l\u2019agriculture, des moissons et de la fertilit\u00e9, qui symbolise l\u2019\u00c9t\u00e9 et la prosp\u00e9rit\u00e9.<\/b><\/span><\/p>\n

Au registre sup\u00e9rieur, se font face deux figures f\u00e9minines allong\u00e9es.<\/span><\/p>\n

La th\u00e9matique dominante est celle des saisons. Ici l\u2019\u00e9t\u00e9 et le printemps se conforment au code traditionnel d\u00e9fini, plus tard, par Cesare Ripa<\/b> dans l\u2019Iconologia<\/em> publi\u00e9e en 1603\u00a0: figures f\u00e9minines pour le printemps et l\u2019\u00e9t\u00e9, chacune avec ses attributs\u00a0: les fleurs en bouquets soulignent la jeunesse du printemps, l\u2019\u00e9t\u00e9 moissonne les champs de bl\u00e9.<\/span><\/p>\n

L\u2019Ecole de Fontainebleau<\/b> fait des saisons son th\u00e8me de pr\u00e9dilection, mais elle r\u00e9invente les mod\u00e8les\u00a0: elle d\u00e9nude les personnages f\u00e9minins, qui, \u00e0 l\u2019exception du printemps \u00e9taient toujours habill\u00e9s, mettant en valeur la ligne souple des corps parfaitement inscrits dans le cadre qui sert de limite au motif.<\/span><\/p>\n

L\u2019influence de Jean Goujon<\/b> se manifeste autant par la composition des panneaux et le choix des th\u00e8mes (saisons, nymphes, d\u00e9esses) que par leur ex\u00e9cution\u00a0: figures \u00e0 faible relief, canon \u00e9lanc\u00e9, postures de danses.<\/span><\/p>\n

Seule la figure centrale s\u00e9parant les deux tiroirs en ceinture, rompt cette logique de repr\u00e9sentation\u00a0: le remarquable mufle de lion rugissant se d\u00e9tache en fort relief. Centre du meuble, il ordonne la composition et souligne l\u2019effet de volume des modillons plac\u00e9s au m\u00eame niveau.<\/span><\/p>\n

Bellifontaines aussi les sources d\u2019inspiration mythologiques\u00a0: animaux fabuleux et aigles pr\u00eats \u00e0 l\u2019envol, leurs ailes d\u00e9ploy\u00e9es contraintes par le cadre rectangulaire qui les entoure sur les vantaux du corps sup\u00e9rieur.<\/span><\/p>\n

La structure du meuble, ses proportions, le d\u00e9coupage de l\u2019espace d\u00e9coratif r\u00e9pondent \u00e9galement aux crit\u00e8res d\u00e9finis par les ateliers de Fontainebleau. Si la composition reste architecturale elle est cependant fortement att\u00e9nu\u00e9e\u00a0: les \u00e9l\u00e9ments porteurs se r\u00e9duisent \u00e0 deux tr\u00e8s \u00e9l\u00e9gantes colonnes aux chapiteaux corinthiens, le d\u00e9cor se r\u00e9partit selon un rythme ternaire sur les panneaux comme sur le b\u00e2ti, les vantaux moulur\u00e9s encadrent la figure centrale sym\u00e9triquement dispos\u00e9e, les montants du corps inf\u00e9rieur laissent place \u00e0 des cartouches sculpt\u00e9s. Ici sont repr\u00e9sent\u00e9es des sphinges impassibles.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

Les sphinges<\/b><\/span><\/p>\n

L\u2019\u00e9nigme m\u00eame \u00e0 un nom, une forme et un visage, h\u00e9rit\u00e9s des mythologies antiques, le sphinx, de l\u2019Egypte \u00e0 la Gr\u00e8ce, est symbole de s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 et de vigilance, d\u2019intelligence et de volupt\u00e9. Monstre \u00e0 t\u00eate de femme et corps de lion ail\u00e9, le sphinx est une divinit\u00e9 infernale. Il a tout pour s\u00e9duire la Renaissance de Fontainebleau qui n\u2019imite pas la nature, mais l\u2019interpr\u00e8te, l\u2019a construit sur des r\u00e8gles abstraites \u00e0 la recherche de la beaut\u00e9 id\u00e9ale.<\/b><\/span><\/p>\n

L\u2019animal accroupi avec son long cou, rejet\u00e9 en arri\u00e8re en une courbe \u00e9l\u00e9gante, d\u00e9gage le visage r\u00e9gulier et les seins pro\u00e9minents, attributs de la f\u00e9minit\u00e9 offerte, m\u00e9lange d\u2019\u00e9rotisme et de pr\u00e9ciosit\u00e9.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Conclusion<\/b><\/span><\/p>\n

Son d\u00e9cor et le d\u00e9coupage de l\u2019espace d\u00e9coratif sont caract\u00e9ristiques de la Seconde Renaissance fran\u00e7aise.<\/b><\/span><\/p>\n

Au sommet du corps sup\u00e9rieur, un fronton triangulaire bris\u00e9 couronne le meuble. Au centre, deux colonnes accost\u00e9es de volutes stylis\u00e9es encadrent une armoirie richement sculpt\u00e9e. Au dessus des deux colonnes, un entablement porte un fronton \u00e0 volutes.<\/span><\/p>\n

Les vantaux se parent de d\u00e9esses, de figures f\u00e9minines, d\u2019animaux fabuleux qui s\u2019inspirent du r\u00e9pertoire ornemental antique, m\u00eal\u00e9 d\u2019italianisme. L\u2019ensemble est impr\u00e9gn\u00e9 du mani\u00e9risme bellifontain. Ce type de repr\u00e9sentation all\u00e9gorique des saisons fut particuli\u00e8rement fr\u00e9quent au cours de la seconde moiti\u00e9 du XVIe si\u00e8cle. Le charme de ces figures f\u00e9minines sut s\u00e9duire les commanditaires.<\/span><\/p>\n

Sommet de l\u2019art fran\u00e7ais par la raffinement du d\u00e9cor, la rigueur des proportions, la souplesse des couronnements, ce cabinet se compare sans difficult\u00e9 au mobilier destin\u00e9 aux ch\u00e2teaux royaux pour lesquels s\u2019est d\u00e9ploy\u00e9e, sous le patronnage royal, l\u2019extraordinaire vitalit\u00e9 d\u2019ateliers qui cr\u00e9aient le mobilier de Chambord, de Saint-Germain ou de Fontainebleau.<\/span><\/p>\n

Ce meuble \u00e0 deux corps appara\u00eet ainsi comme une belle r\u00e9alisation d\u2019Ile de France de la seconde moiti\u00e9 du XVIe si\u00e8cle.<\/b><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

Famille DODIEU<\/b><\/span><\/p>\n

France, Lyon<\/span><\/p>\n

La premi\u00e8re mention du nom DODIEU date de 1269. Thomas et Guillaume Dodieu signent alors la Tr\u00e8ve conclue entre le Chapitre de Lyon et les Bourgeois de la ville.<\/span><\/p>\n

Tout au long de la lign\u00e9e, cette illustre famille compte de nombreux \u00e9v\u00eaques et gouverneurs ce qui fait d\u2019elle une famille importante tant au niveau politique que religieux.<\/b><\/span><\/p>\n

Mais il faut remonter jusqu\u2019en 1524, au 8e degr\u00e9 familial, pour rapprocher notre cabinet \u00e0 un membre de la famille Dodieu.<\/span><\/p>\n

En effet, le commanditaire pourrait \u00eatre Claude Dodieu, Seigneur de Rivas<\/b>, second fils de Jacques Dodieu secr\u00e9taire du Roi.<\/span><\/p>\n

Conseiller de la Cour en 1524, il fut promu Ma\u00eetre des Requ\u00eates en 1529. Dans le m\u00eame temps, il fut envoy\u00e9 comme ambassadeur \u00e0 Rome et suivit l\u2019Empereur Charles V en Autriche, en Espagne, en Afrique, \u00e0 Naples et \u00e0 Rome.<\/span><\/p>\n

Son statut politique lui permit d\u2019assister au Sacre de la Reine Catherine de M\u00e9dicis c\u00e9l\u00e9br\u00e9 en la Basilique de Saint Denis en 1549.<\/b><\/span><\/p>\n

Il reste alors \u00e0 Paris et si\u00e8ge aux Assembl\u00e9s d\u2019Etat de 1557.<\/b><\/span><\/p>\n

L\u2019ann\u00e9e suivante il d\u00e9c\u00e8de dans cette m\u00eame ville et fut enterr\u00e9 dans le 4<\/b><\/span>e<\/sup><\/b><\/span> arrondissement, dans l\u2019\u00e9glise des P\u00e8res C\u00e9lestins aujourd\u2019hui disparue. <\/b>Il s\u2019agissait de la deuxi\u00e8me plus importante n\u00e9cropole royale, apr\u00e8s celle de la Basilique Saint-Denis, nombre de princes y furent inhum\u00e9s, ce qui montre l\u2019importance de ce personnage.<\/span><\/p>\n

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Bibliographie<\/span><\/strong><\/p>\n

Claude Le Laboureur, Les Mazures de l’abbaye royale de l’Isle-Barbe lez Lyon…<\/em>, J. Couterot, Paris, 1681 nationale de France,<\/span><\/p>\n

Notice du catalogue : http:\/\/catalogue.bnf.fr\/ark:\/12148\/cb30782698x<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

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IMPORTANT CABINET BELLIFONTAIN D\u2019\u00c9POQUE RENAISSANCE AUX ARMES DE LA FAMILLE DODIEU<\/h4>\n

 <\/p>\n

ORIGINE : ILE DE FRANCE, ECOLE DE FONTAINEBLEAU
\n\u00c9POQUE : SECONDE RENAISSANCE FRAN\u00c7AISE, VERS 1560 – 1580<\/p>\n

 <\/p>\n

Corps du haut
\nHauteur : 98.5 cm
\nLargeur : 126 cm
\nProfondeur : 52 cm<\/p>\n

Corps du bas<\/strong>
\nHauteur : 104 cm
\nLargeur : 136.5 cm
\nProfondeur : 58.5 cm<\/p>\n

Hauteur totale : 242.5 cm<\/p>\n

 <\/p>\n

Bois de noyer clair, pastiglia<\/em> de coquille d\u2019\u0153uf et incrustation d\u2019\u00e9b\u00e8ne
\nBon \u00e9tat de conservation, restaurations d\u2019usage et d\u2019entretien<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n[dt_button size=\"small\" style=\"default\" animation=\"none\" color_mode=\"default\" icon=\"\" icon_align=\"left\" color=\"\" link=\"mailto:gabrielle-laroche@wanadoo.fr?subject=4_IMPORTANT CABINET BELLIFONTAIN D\u2019\u00c9POQUE RENAISSANCE AUX ARMES DE LA FAMILLE DODIEU\" target_blank=\"true\"]DEMANDE D’INFORMATIONS[\/dt_button]\n

 <\/p>\n

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